觀影短篇∣楊德昌經典「新台北三部曲」之二：麻將 (Edward Yang/Mahjong)

文章最後更新於 2023 年 9 月 3 日

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《麻將》幾乎是的《牯嶺街少年殺人事件》原班人馬重現在90年代，少年長大了，身處台北的繁華和燈紅酒綠，小公園冰果室純樸唱著貓王艾維斯(Elvis Presley)代換成Hard Rock餐廳牆上掛著Prince，偶爾背景傳來張雨生與張惠妹對唱之「我最深愛的人傷我卻是最深」，只是2022書寫的當下，導演楊德昌、鬼才Prince、音樂人張雨生都已離去，當年流行的Hard Rock餐廳成為某種老派代名詞般也消失於台北地景。

忽然理解紀錄的重要性，那些影像證明其存在過，空虛枉然消費的青春。

而張國柱依舊是那個兩極的父親，兒子紅魚如同小四，看似有所不同又承襲了父親的思維血脈，動腦筋不能動感情，以諷刺稱讚指桑罵槐著「你還是這個不要臉的國家最不要臉的騙子」。

誰不是騙子呢？就算不被騙也要騙自己，自欺欺人。唯一沒有變的是CCR / ㄈㄈ尺文化，潛在的掏金、騙感情一代接一代。

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我自己最喜歡的片段則是綸綸老被人吼倒楣至極的一天、最後靈光乍現的領悟：「你吼我是因為你需要我」，對小活佛是如此，進而理解那個法國女孩實際上是需要綸綸的。

這實在是太高深的心理學了，對照《牯嶺街少年殺人事件》張父被釋放後，某日談論起汪狗對張母大吼的片段，事後張父跟隨在痛哭失聲的張母身後，告解般地訴說自己只剩下妻子與孩子了，這道理通透。

楊導演的電影總是冷冽冷眼直入要害，荒誕中又不失寫實，有時聽不習慣那不像是台詞的對白，但觀影之後的餘韻悵然在心中，對，承認吧~

「你不知道自己到底要的是什麼」

距離發行的1996年，相隔27年將在2023年重新修復上映，我害怕的是台北的不變，已腐朽毀壞被精確預言。

「一一重構：楊德昌」回顧展
展覽由臺北市立美術館與國家電影及視聽文化中心共同主辦，王俊傑館長與國立臺北藝術大學孫松榮教授共同擔任策展人，歷經三年時間由團隊整理與研究楊德昌導演遺留下來各式手稿、文件與檔案，一方面透過七個轉化楊氏創作核心題旨的主題展間，體現這位臺灣導演獨樹一幟的美學精神；另一方面，則結合已故導演彌足珍貴的文物檔案，首次公布於眾。( 文字取自北美館官網 )