文章最後更新於 2024 年 8 月 22 日
被奉為公路電影重磅鉅作、猶如傳說的文溫德斯所執導的『巴黎德州』誕生於1984，耳聞有名卻也一直沒動力去翻山越嶺找來看，就這麼剛好2024在距離40年後以4K數位修復重新上映，導演溫文德斯還特地在開演前和所有影迷說了一段話。
公路電影（英語：road movie）
或稱為公路片，是一種將故事主題或背景設定在公路上的電影類型，劇中的主角往往是為了某些原因而展開一段旅程，劇情會隨著旅程進展而深入描述主角的內心世界。
先提一點無關的廢話
但引領我前往影院朝聖的理由卻是王建民和文班亞馬，一是2024中職明星賽王建民又傳奇般地登上投手丘，於是重溫了一次他2018年上映的紀錄片『後勁』，華裔導演陳惟揚當時就有提到受到『巴黎德州』影響，片中王建民隻身走在荒漠中的身影記憶猶新，瞭解彼時他的艱困奮鬥，不安的漂泊感油然而生，旅美生涯從不是只有風光的那一面。
二是因為崇拜了Tim Duncan的關係，逐步延伸成為馬刺球迷，跟著湊熱鬧看了2023年的NBA選秀，狀元郎文班亞馬來自法國，被位於德州的聖安東尼馬刺球隊選中，儼然有那麼一點『巴黎德州』之感，呼應了片中提到崔維斯父親總要幻想妻子其實是來自巴黎(？)
令人混淆的地名
單聽片名，總以為是個跨越2個城市的故事，好比早些年陳俊志導演的書籍『台北爸爸紐約媽媽』，後來才釐清在德州有的地方叫巴黎，當下以很不文青的方式理解，譬如總有人自稱三重劉德華、板橋郭雪芙那般。
據說其實在美國有超過20的地方叫巴黎，德州是其一。
仿佛朝聖新浪潮發源地
先說句大實話，我沒有像諸多老文青、小文青那般，以看『2024巴黎奧運開幕式』那般覺得炸裂好看，以致文思泉湧解構解讀諸多感動。
在這個以吸睛短影搶目光不具思考的影像時代，自己也怕將近三小時的緩慢步調會不會是一種考驗？結果還好，無論是睡意和尿意都沒有，反而在其中看到歷史的鑿痕，仿佛也看見現代化推進的台北(或說任何一個城市發展)的那份必然疏離與不可逆。
從一開始一望無際的沙漠，崔維斯一身破爛固執地行走著，就製造極大的懸念，他從何而來？他去向何處？猶如一個苦行僧折磨著肉身，想必精神上必定歷經故事。
其實在崔維斯終於找到冰櫃、亳不急待以手掌挖起冰塊往嘴裡塞，喀拉喀拉發出咬冰塊的聲響時，對我而言電影就結束了，他倒下昏厥的特寫是ending cut，其餘皆是倒敘與回憶。
網評一片美不勝收的色彩好評，我回想起的全是珍身著的桃紅色毛衣和美背，那是屬於巴黎德州的永恆，後座力十足的感嘆。
然而帶一點其他聯想
至於遺憾和傷痕累累，闡述家庭以及同樣有一位金髮前妻的電影，我個人比較有感的反而是『海邊的曼徹斯特』。 ( 好的，又是一個位於美國但在英國比較知名的地名 ) 或許救贖是一點一滴地恢復，也或者不會，也或者自我折磨是以不同形式逃離、流浪、爾後又前行。
再來是小男孩同樣去找消失在生活裡的媽媽，『菊次郎的夏天』顯得殘酷，小男孩的生母似乎連掛記的意思也沒有，然後那一趟救贖的卻是陪伴小男孩的廢柴大叔，後知後覺實際上大叔才是菊次郎，這是一個大叔的夏天。
公路電影的魅力
旅途真的具有魔幻力量，每一刻都是經歷，即便放眼看來也是日常，好比說崔維斯終於肯吃一些麥當勞、杭特不過是用公共電話打回家報平安，父子倆還商討了半天。
出走之後是獲得能量回歸，抑或是回不到常規端看個人生命軌跡，當心態與狀態已不可逆，勢必得轉身離去，再怎麼美都是往事。
